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rainwater
2天前
读爱玲
读了张爱玲的书，我能很清晰地感到张爱玲对于生活对于社会对于时代的一种彻彻底底的虚无与荒芜的感受。
这种感受被她很精辟地打了个比喻:生活就是一件长满了蚤子的华美的袍子，袍子代代相传，其上自然带着沉寂的死灰与尸体上沉沉的麝香的气味，金银散发着铁锈的气味，所有事物被蒙上了一层灰，而穿着这件华美衣袍的是代代年轻鲜妍的新人，新鲜的青春压不住这件恐怖的衣袍，于是在衣袍里自行腐烂，将自己的气味留在上面传给下一代。
而为什么会有这种荒芜与虚无，其实是在战争年代下，那些古老的贵族看着自己日渐式微的生活、日渐瘦削的身形、日渐憔悴的精神。或许是她感到了这种时代滚滚，自身确是江水中一节枯木的感受吧。
不过这种荒芜却在她笔下小说下被分摊在那些女主角男主角身上，更深更强更不可抵挡的却在女主角身上显现。
《金锁记》中的曹七巧一个被钉在旧婚姻玻璃匣子里凄怆的八腿蜘蛛，她并不是蝴蝶，因为她用丝网吸引别的女孩子，再一次上当。
《倾城之恋》里张爱玲或许终于流露出一点怜惜，白流苏并没有被婆家彻底吃掉，她有谋略有心机，期望用婚姻拯救自己，却不巧被战争生生打断，而这种打断，这种战乱却又冥冥之中促成了人的因缘际遇，就好像张爱玲在书里写的“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”
可是她又说“这里是什么都完了。剩下点断堵颓垣，失去记忆力的文明人在黄昏中跌跌跘跘摸来摸去，像是找着点什么，其实是什么都完了。”
最后以一个将近荒谬的句子结尾“也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。她只是笑吟吟的站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去。到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢”……种种种种。
评论家说:“张爱玲只会写小情小爱”我不能否认，却也不敢认同，认同了就无视了张爱玲情情爱爱下深藏的时代的无奈与命运的荒凉，无视了张爱玲漂泊凄苦的却又风风光光的一生。
沉甸甸地真心地她用真心蘸血来写作，我是彻底被她迷住了，她的魅力穿过年年岁岁，来到我身边。
张爱玲，张爱玲。
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牧牧： 这么年轻喜欢张爱玲，真好。你的头像我画过一幅油画
没有符号
16天前
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没有符号： 寻找soulmate的先决条件并非性别，而是以共鸣的灵魂为前提。爱情里很多限制都是我们强行附加给自身的，或不愿打破某种束缚，认为在这个界定内是安全的，这恰恰为其余的多种可能性扣了否定的帽子，而不是真正的遵从本心。
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